최선아와 마르쿠스 베버의 이중주

과거 정육점이었던 ㄴ자 구조의 전시장에는 컬러풀한 원색의 쇠봉이 일정 간격으로 세워져 있다. 빨간색과 파란색 봉은 일정 부분이 잘린 격자 철망이 함께 설치 중이다. 작가는 이 봉을 제작하기 위해 베를린 시내 지하철 손잡이 지름을 직접 재기도 했다. 공적 공간이지만 어떤 의미에서는 지극히 사적이기도 한 공간 ‘지하철‘에서 발생하는 신체적 경험, 그리고 보호와 금지의 기능과 의미를 동시적으로 전달하는 철망. 특정 사물이나 대상의 기능을 살짝 비껴가며 거기에 주관적 경험과 감각을 응축시키는 작가의 작업방식이 이번 작품 ‘Quadaroba‘에서도 드러난다. 옷걸이가 떠오르는 고리와 작품 제목(정방형 Quadrat 와 옷을 걸어두는 장소인 Garderobe의 합성어)이 위트를 더한다.
대각선으로 선 철망을 통해 베버의 회화 작품들을 감상할 수 있다. 탁구공 형태의 머리를 지닌 캐릭터들이 심각하게 잡지와 신문을 읽고 있다. 큐브 형태의 가방을 멘 캐릭터들은 자전거를 타고 어딘가로 급히 달려간다. 도시 곳곳에서 볼 수 있는 군상들이 단순한 배경 위에 해학적으로 그려져 있다. 일러스트-그래픽적인 회화와 기하-추상적인 설치에서 얼핏 두 작가의 조합은 접점을 찾기 힘들다. 그러나 이것이 아트스페이스 애프터 더 버처(after the butcher)의 방식이다. 운영자인 프란치스카 뵈머(Franziska Böhmer)와 토마스 킬퍼(Thomas Kilpper)는 연결점이 희미한 두 작가를 한 공간에 만나게 하고, 작가들이 직접 그 충돌을 다뤄가며 기획하도록 한다.